音响基础
一、常用术语
1、音量：通俗地说，就是声音的大小。
2、音调：简单地讲，就是声音的高低。功放中一般只对高音、低音进行提升或衰减，来达到听感上的需要，因为它是人为地改变声音信号中的高低音份量，所以人们形象地称音调控制电路为“音乐味精”。
3、平衡：指各声道的平衡控制，用来调节声场的中心位置，如：当卡座输送过来的左右声道的信号一边强一边弱时，就会出现声场的中心位置偏到强的一边去，用平衡控制功能就可以使两边信号强度达到一致，恢复声场的原有状态。目前，在功放上一般只对前方的两个主音箱进行平衡控制。
4、超重低音：人耳一般只能听到频率在20-20KHz的声音。500Hz以下的声音叫做低音，而120Hz以下的低音对大爆炸、雷鸣等气势宏大的临场感的实现特别重要，由于这一频段被20-40Hz的超低音和40-80Hz的重低音占去了大部分，因此人们就把120Hz以下的低音称为“超重低音”。在家庭影院中，常常把超重低音从各声道中分离出来，成为一个独的声道，推动“有源”超重低音音箱发声。
5、输入选择：由于AV功放是家庭影院中的中心控制系统，必须能够控制多路信号源，因此，在我们的功放上都有“输入选择这一功能，以实现对各路信号源进行选择控制。低档功放一般只对音频信号进行选择控制，高档的AV功放还要对视频信号进行同步选择控制。
6、延迟混响、延迟混响功能，是将声音信号延迟，并取得许多具有不同延迟时间的反射声束，可使干涩的歌声变得丰满圆润或者余音缭绕，可以模拟出剧院、广场等地方的声音特性，使普通房间具有宽广的临场感。延迟混响旋包干就是用来控制声场的深度(即“回声”)和广度(即广阔感的程度)。
二、常见指标
1、额定功率(RMS)：指在一定的失真范围内，功放长期工作所能输出的最大功率。
2、音乐输出功率(MPO)：即Music Power Output的缩写。指功放失真的度不超过规定值的条件下，在音乐信号突然间增强到最大时的最大功率。
3、峰值音乐功率(PMPO)：也叫峰值功率。不考试失真度，功放机可以输出的最大的音乐功率。就是峰值音乐输出功率。它约为额定功率的8倍左右，就是标注各声道的峰值音乐输出功率。目前，还没有统一的“PMPO”测量标准。
4、频率响应：这一指标反映了功放对音频信号各频率分量的放大能力。通常以1KHz的信号为标准，对最高频率与最低频率的放大能力下降到70%(3dB)时，最高频率到最低频率的这段范围，就叫频率响应范围。功放的频率响应范围应当不低于人耳的听觉频率范围，因此，要求高档功放的频率范围应为20Hz-20KHz正负1.5dB，表明在这个指标上，已达专业级的水平。
5、信噪比(S/N)：是指声音信号大小与噪声信号大小的比例关系。有用信号与噪声信号的比值，就是信噪比的值，取分贝值。该值越大，噪声越小。我国规定为四个级别，从低到高分别是：46dB、50dB、53dB、55dB。注：A计权比不计权值要大一些。
6、输出阻抗：指功放输出端对音箱所表现出来等效内阻抗，也叫内阻。输出阻抗越小，输出的功率越大。因此，在标注功放的输出功率时，应同时标注输出阻抗，如80W/4Ω。在选配音箱时，一定要注意音箱的输入阻抗与功放的输出阻抗的匹配。
7、总谐波失真(THD)：输入功放的信号在放大处理的过程中，会产生许多新的谐波成分，它们叠加到原信号波形上，形成了波形失真。将各个谐波引起的失真加起来就得出总谐波失真的程度。用它与输入的基本信号进行对比，得出一个百分数，这个百分数就是“总谐波失真”。根据人耳对谐波失真的觉察能力，低于0.7%即可。
8、动态范围：功放不失真地放大最小信号与最大信号的比值，取分贝(dB)值。好功放的动态应大于90dB。三、常见发烧昵语
1、胆机、石机：用电子管做主要放大器件的功放，叫胆机;用晶体管做主要放大器件的功放，叫石机。
2、大小塘：即超大容量的电解电容。因容量很大，储存、泄放电能的能力就象一口很大的水塘能储存很多水一样强，故而得名。
3、环牛、方牛：牛，即变压器。形容变压器的供电能力很强大，象牛一样有力量。一般的小变压器是不能叫“牛”的。环牛，即环形变压器。方牛，即方形变压器。
4、大水管：港台发烧昵语，指发烧音箱线，因为它阻抗低，能通过强大的电流，对信号的损耗极小而得名。
四、常用声场名称
1、立体声(STEREO)：生气勃勃指由两路声道组成的一种声场系统，可使声音有方向性，听起来好像声音从前方不同位置发出，产生在音乐厅、歌剧院现场听音的立体感。立体声已广泛使用于CD机、录音机和普通功放中。
2、3D系统：即三维系统(3Dimension System英文名称的缩写)。可在原有立体声基础上产生左、中、右、环绕四个声道：将原立体声的左声道+右声道=中置声道;左声道-右声道=环绕声道。从而实现三维立体声场。
3、DSP(Digital Signal Processor)
即数字声场处理，是AV功放中运用的另一种声场处理方式。它采用特殊的方法，采集影剧院、音乐厅、体育场、歌舞厅、教堂等各种场所的声场数据，包括直达声、反射声、混响声等等，再对各种数据进行的，得到DSP软件，并将软件固化到集成块中，装在AV功放上。重放时，按用户选定DSP模式，调出相应场所的DSP软件来，对数字化音频信号进行处理，产生四路信号，通过四路音箱播放，模拟出相应的声场效果。专业的DSP数字声场处理是日本YAMAHA公司的专利技术，费用极高。
4杜比定向逻辑环绕声(Dolby Pro Logic Surround)：
它始于对电影的声场处理，是在第一代处理多声道电影的杜比专业系统的基础上发展起来的。美国杜比公司发明的424编码技术，先把声场中的所有信息归结为左、中、右、环绕四路信号，然后通过特定的编码技术把它们合成为双声道进行记录，播放时通过解码器把双声道再还原成左、中、右、环绕四路信号。在播放时它针对中置声道，还制定了普通(NORMAL)、宽广(WIDE)、幻像(PHANTOM)、三通道(3CH)四种工作模式：
1)普通模式：即标准模式，左右声道功率较大，中置和环绕声道的功率较少，适合普通房间使用;
2)宽广模式：又叫宽带模式，中置和左右主声道都是全频带放声，功率较大只有环绕的功率较小，适用较大的房间使用;
3)幻像模式：关闭了中置声道，让中置的信号从左右声道播出;
4)3CH模式：关闭了环绕声道。
5、杜比AC-3：
即杜比数字环绕声(Dolby Digital)，是1994年由美国杜比实验室与日本先锋公司合作研制的一种全新的数字环绕声系统，它可将多声道信号通过数字化、压缩、编码处理，把多余的、无用的信息除掉，转换为两声道记录：重放时，再通过解码、解压缩、数、模转换等相反的过程，还原成多声道的状态。AC就是Audio Perceptual Coding System(音频感觉编码系统)的缩写词。
AC-3共有六个完全独立的声道：三个前方声道(L、C、R)和两路环绕声道(SR、SL)组成五个主声道，它们都是全频带的，扩展为3Hz-20KHz。另一个独立声道是一个超重低音声道(SW)，频带为3Hz-120Hz，专门用于表现效果声，如爆炸声、撞击声等。由于这一路只是播送一个特定的、狭窄的频率段，而不像其它五声道那样播送3Hz-20KHz的全频段声音，所以人们称它为“.1”声道。这样杜比AC-3共有5.1个声道，可使聆听的人感受全新的立体声场和包围感。
1996年，为了避免混乱，杜比实验室宣布，将杜比AC-3更名为杜比数字环绕声，但是人们还是习惯沿用AC-3的称呼。现在，AC-3系统不仅在电影、家庭影院中广泛使用，而且已为高清晰度电视(HDTV)的伴音格式;DVD也早已确定采用AC-3系统。
6、DTS在杜比推出AC-3不久，位于加州的DTS技术公司也宣布了它们研制的另一种数字编码型环绕声制式数字影剧院系统(Digital Theater System，缩写为DTS)。与AC-3一样，DTS最多也可以提供L、C、C、R、SR、SL五个全频带声道和一个低音效果声道SW，也使用了压缩编码方式记录多声道环绕声信号，具体是将6路独立的声音信号压缩编码成数码流，重放时再通过DTS解码电路还原成原始的、独立的6声道声音信号。只是，在编码、压缩的方式上与AC-3不同而已，因此与AC-3互不兼容。由于AC-3通常将5.1声道压缩至384K bps或448K bps的传输速度，而DTS采用比AC-3高得多的码率1.4M bps来传送信号。从理论上来说，音质和声场效果比AC-3要好一些，但从实际听音比较，差别极小，各有长短。
7、SRS-3DSRS是Sound Retrieval System(声音恢复系统)的缩写，它以硬件电路仿生HRTF(相关变换功能)，以再现具有层次、方位及移动感的声音。它仅以两只音箱即可产生三维(3D)声场，弥补了过去一些单声道和双声道电影如《乱世佳人》等的先天不足。不过，用SRS技术营造出的三维空间感是不真实、不完美的，声像定位感也是不准确的，与真正的环绕声节目是无法相比的，它只能作为标准环绕声系统的一种补充。
